燕乐考原 - 太乙閣 燕乐考原

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← 太乙閣 燕乐考原 《词源》：夹钟(之)商俗名双调。 [案：七商之第四运，即案琵琶二弦之第三声也。(第四运何以是第三声呢？) 太簇(七商)一均，既实用应钟(一)、黄钟(二)、太簇(三)、姑洗(四)、蕤宾(五)、林钟(六)、南吕(七)之(黄钟均)七律，则此调居第三，名为(杀)仲吕，实应太簇，(低小三度？)故不曰仲吕商，而曰双调也。(何以不称为仲吕商，却称为双调呢？此调既是第四运，何以就是第三声，且又是应钟为首的第三声？七商一均，何以又见得实用应/黄/太/姑/蕤//林/南等(黄钟均)七律呢？) 双调即今俗乐之上字(仲吕杀)调，故杀声用上字也。 七羽中仙吕调，(及七宫之道调宫)元南曲亦入双调也。) [又案：南宋燕乐七商一均(？)，亦如七宫。用(大吕均之)黄钟、大吕、夹钟、仲吕、林钟、夷则、无射七律之名。 (属夹钟均的)双调居第三，当夹钟之位，故《碧鸡漫志》云，“夹钟(之)商俗呼双调也”。 可见燕乐借律吕之名，不过「缘饰」而已，初无一定，然其配合之中，亦自有理，但不及字谱配五声、二变之确有可凭耳。](作者但有不解处，即云「缘饰而已，初无一定」，若然何又能说是「亦自有理」。若然配五声、二变之字谱，如何又确有可凭？) 《宋史乐志》，教坊所奏凡十八调(四十大曲)， 双调曲三：<降圣乐>、<新水调>>、<采莲>； 龟兹部双调曲二：<宇宙清>、<感皇恩>、 案，龟兹部但有双调，他调皆不用。 队舞大曲十八，双调曲一：<惠化乐尧风>； 曲破二十九，双调曲一：<朝八蛮>； 小曲二百七十，双调曲十六：<宴琼林>、<泛龙舟>、<汀洲绿>、<登高楼>、<麦陇雉>、<柳如烟>、<杨花飞>、<玉泽新>、<玳瑁簪>、<玉阶晓>、<喜清和>、<人欢乐>、<征戍回>、<一院春>、<一片云>、<千万年>； 因旧曲造新声者五十八，双调曲五：<倾杯乐>、<摊破抛球乐>、<醉花闲>、<小重山>、<三台>、 云韶部大曲十三，双调曲一：<大定乐>。 [案：柳永《乐章集》，双调有<婆罗门令>、<雨霖铃>、<定风波>、<尉迟杯慢>、<卷紬>、<征部乐>、<佳人醉>、<迷仙引>、<御街行>、<归朝欢>、<采莲令>、<秋夜月>、<巫山一段云>、<倾杯乐>(散水调)十四曲。 <张子野集>双调有<庆佳节>、<采桑子>、<御街行>、<玉联环>、<武陵春>、<定风波>、<百媚娘>、<梦仙乡>、<归朝欢>、<相思令>(－作<长相思>)、<少年游>、<贺圣朝>、<生查子>十三曲。 《姜白石集》双调有<玲拢四犯>及自度曲<翠楼吟>、<湘月>(即大石调<念奴骄>于双调(差大六度)中吹之)。 《碧鸡漫志》：<何满子>今词属双调”， 又，今双调<雨霖铃慢>颇极哀怨。 又，双调<监角儿令>欧阳永叔尝制词”， 又，<阿滥堆>尝以问老乐工，云属夹钟(之)商，俗呼双调。(说见前)) [又案，(周密) 天基圣节排当乐次，高双调有<聚仙欢>(筝独弹)、<尧阶乐慢>(方响起)、<会群仙>(琵琶独弹)、<玉京春慢>(方响起)、<老人星降黄龙曲破>(诸部合)五曲。 又有双声调<玉箫声>(箫独吹)一曲。 高双调当是中管(双)调，双声(调)疑即双调也。) 金院本双调十曲：<文如锦>、<豆叶黄>、<搅筝琶>、<庆宣和>、<惜奴娇>、<月上海棠>、<御街行>、<芰荷香>、<悼悼戚>、尾。 20 / 45

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