传神秘要 - 太乙閣 传神秘要

📖 艺藏

← 太乙閣 ä¼ ç¥žç§˜è¦ 传神秘要（清）蒋骥 一卷（兵部尚书蔡新家藏本） 国朝蒋骥撰。骥字赤霄，号勉斋，金坛人。其父衡，字湘帆，后改名振生，以书法名一时。尝写《十三经》，于乾隆五年呈进，特赐国子监学正衔。骥书不逮父，而特以写真名。是编凡二十七目，于一切布局取势，运笔设色，皆抒所心得，言之最详。考古人画法，多重写貌人物，故顾恺之妙绝当代，特以是名。然相传画论则人物花鸟山水为多。其以写真之法勒为一书者，自陶宗仪《辍耕录》所载王绎《写像秘诀》外，不少概见。丹青之家，多以口诀相传，几以为非士大夫之艺。骥是编研析精征，标举格例，实可补古人所未备。正未可贵远贱近视，为工匠之技也。 ---出《四库总目提要》 钦定四库全书 子部八 传神秘要 艺术类一 书画之属 提要 臣等谨案传神秘要一卷国朝蒋骥撰骥字赤霄号勉斋金坛人其父衡字湘帆后改名振生以书法名一时尝写十三经进内府世宗宪皇帝特赐国子监学正衔骥书不逮父而特以写真名是编皆言写真之法凡分二十七目于一切布局取势运笔设色皆抒所心得之言古人画法多以写真见巧故顾恺之妙絶当代特以是名然相传画论则人物花鸟山水为多其以写真之法勒为一书者自陶宗仪辍耕録所载王绎写像秘诀外不少概见丹青之家多用口诀相传几以为非士大夫之艺其研析精微标举格例则自骥是编始足以补古人所未备正未可贵逺而贱近也 乾隆四十三年六月恭校上 总纂官臣纪昀臣陆锡熊臣孙士毅 总校官臣陆费墀 钦定四库全书 传神秘要 金坛蒋骥撰 ○传神以逺取神法 传神最大者令彼隔几而坐可逺三四尺许若小照可逺五六尺许愈小宜愈逺画部位或可近画眼珠必宜逺凡人相对而坐近在一二尺则相视不用目力无力则无神若逺至丈许或至数丈人愈逺相视愈有力有力则有神且无力之视眼皮垂下有力之视眼皮撑起画者须于未画部位之先即留意其人行止坐卧歌呼谈笑见其天真发现神情外露此处细察然后落笔自有生趣 凡传神须得居髙临下之意 ○点睛取神法 点睛取神尤宜髙逺凡人眼向我视其神拘眼向前视其神广所谓拘者拘于尺寸之地祗有一面广则上下四方皆其所目覩耳 画眼皮用笔得其轻重亦取神之要处 凡人有意欲画照其神已拘泥我须当未画之时从旁窥探其意思彼以无意露之我以有意窥之意思得即记在心上所谓意思青年者在烘染髙年者在绉纹烘染得其浅深髙下绉纹得其长短轻重也若令人端坐后欲求其神已是画工俗笔宋陈造曰着眼于顚沛造次应对进退颦笑适悦舒急倨敬之顷熟视而黙识一得佳思亟运笔墨此论最佳 ○眼珠上下分寸 人之瞳神有上视平视下视怒视之别视下则无神视上失之太髙大槩下视则眼珠下半藏在下眼皮内上视反此怒视则眼珠上下全露若平视则眼珠亦平髙逺则下半眼珠畧带上其眼珠下半亦带圆意或上半眼珠竟小半在上眼皮内而下半眼珠竟极圆又有下半眼珠之下下眼皮之上中间微露一丝空地其神愈出者不可不知合揣上视下视怒视之别始知平视带上为执中之道要之上视下视其神拘于上下平视其神近平视带上其神开阔耳故诀不在眼珠中黒点在上下眼皮在两眼稍又在两眼珠之两圏上下再眼角里尝有眼肉及眼稍头黒影必须画出而下半眼珠必当圆于上半眼珠至眼亦有大小不可任意为之当以鼻之大小比数大抵冩照难在两目前言已约畧分别但须得其人之自然不可少有假借勉强有一种人眼睛全无神气或是近视必执此为板法反致拘牵矣 ○笑容部位不同 笑格每不同大笑失部位喜笑或眼合取笑之法当窥其人心中得意而口尚未言神有所注而外貌微露若徒有笑容不能得两目之神亦所不取 ○取笑法 面上取笑处眉宜低又宜弯眼宜挑并鱼尾寿带须根口角等处（口角畧放起）察其出进髙下因部位畧有更变与常格不同也如遇铁面翁强画作弥勒相必至部位俱失之矣 宜先以格局画定再以笑容更易之自然精细 ○神情 神在两目情在笑容故冩照兼此两字为妙能得其一已髙庸手一筹若泥塑木偶风斯下矣 ○闪光 面上凹凸处以颜色深浅分之惟两頥及深眼眶或半侧面皆有闪光畧用檀子染之（擅子以墨和燕支赭石）烘出髙处但此色不可多用縁檀子颜色重浊易致污秽（檀子近看即是黒气不可多用） ○气色 气色在微茫之间青黄赤白种种不同浅深又不同气色在平处闪光是凹处凡画气色当用晕法（晕者四面无痕迹）察其深浅亦层层积出为妙 ○用全面颜色法 颜色非气色之谓或面白其两颧有红气色或面黄其额上有青气色故气色主一处颜色主全面画者各种颜色层层烘染画完后颜色自然和润 又有一种画法眶格既定即以各様颜料看面色配好以供全面之用不以燕脂藤黄另起炉灶此法古人常用之（此法以一様颜色浅处浅用深处深用凡闪光气色俱如之不于面上另加颜色而颜色亦俱和润也） ○笼墨 画定眶格以淡墨笼之闪光处又用淡墨烘染再加粉和颜色画此亦另有阴秀古雅之趣（今人有以颜色画好用淡墨笼在颜色上如画山水法者此法但须先矾否则墨色入粉便成黒气） ○用笔总论 用笔以洁净为主古人画眶格皆有笔法又能洁净见有绉纹眶格用笔极粗而眉目栩栩欲动此兼能以笔力胜者其次用笔短落笔轻干淡渐加细洁圆润耳落笔要从空中下来起头则轻灵至运行不可一直直则板（此论画须眉） ○用笔四要 一曰凖凖者何有规矩而目力有凖然后下笔有凖也如临全面眶格图其算法为规矩用目力算之其大小相似即谓之凖由是得其规矩收小放大可以变化板法矣 二曰烘烘者何即染之谓也人之面格髙下须用颜色烘托烘法惟润色全面以颜色画上笔以湿为主则有气韵烘染处要洁净 三曰砌凡面上有斑点或染有不到俱以砌补之或面上气色深者竟不用烘以颜色砌之砌后仍可用染也又有不用染纯用砌者即俗所谓干皴是也笔法枯润适中约似小麻皮皴米粒皴皴疎砌宻小有异耳砌在微茫之间其笔意可见然终以痕迹浑融为妙砌染烘染可兼用可先后用或祗烘不用砌亦可或纯用砌俱可 四曰提设色将足看面上凹凸处用檀子等色提醒然后格局分明髙下显露 ○砌染虚实不同 画大者须染得到各色和润为主中者如之若小者则染皴处有当简省愈小愈可省全在两眼得神耳面上竟有有痕迹处可酌量省去善会心者自得之 ○起手诀（以古人画作式） 传神起手先打眶格初学用笔须极轻淡次学用目力以极凖为度学用目力即画鼻凖与鼻子及定两眼角等处也所云两点不可髙低两空地须极匀逐一画上由鼻凖画至两鬂髪际全在目力有凖学者起手摹鼻凖次摹定两眼角法再将全面眶格图逐一摹其长短大小断不可以纸加在画上临摹即俗语所谓印在下面画也如印画则不用目力目力无凖虽知算法动亦多谬此有诀无益也摹法以原本置案上于旁设素纸用目力算其分寸而作之其大小与原本相同再将全面大收小小放大画十数次愈学习愈凖学到部位毫髪不走然后谓之凖此须细心体味能收大放小即是变化板法学者眶格打好功已过半矣 ○用笔层次（先将纸折中缝） 一画两鼻孔 二画鼻凖下一笔 三画鼻凖 四画鼻（先左后右凡有两相对者皆如之） 五画两眼角（或定山根亦可） 六画左右两眼稍 七画左右眼上一笔 八画左右眼下一笔 九画眼珠 十画鼻梁 十一画上下眼皮 十二画上眼眶两笔 十三画下眼眶两笔 十四画两眉 十五定地角（依王思善画法画下庭不先画地角鼻凖下即画人中口唇亦可） 十六定下口唇 十七画口中一笔 十八画上口唇 十九画下口唇 二十画皴折痕及髪须髯（无须画寿带笔意亦有轻重） 二十一画全地角 二十二画左右两太阳 二十三画两颧 二十四画两頥 二十五画两耳 二十六画两鬂（如露顶即画髪际如戴冠即画帽檐） 二十七画衣领微画两眉 1 / 2

来源: /taiyige/艺藏/ä¼_神秘要-p1.html