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画史会要 - 太乙閣 画史会要

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← 太乙閣 画史会要 太祖皇帝尝命画史周玄素绘天下江山于殿壁玄素对曰臣未甞徧歴九州岛惟陛下赐草规模臣谨依润之上即操笔倐成大势玄素对曰陛下山河已定安敢复动上恱 宣宗皇帝临御之时重熙累洽四海无虞万几清暇留神词翰山水人物花鸟草虫随意所至皆极精妙上有年月及赐臣名有广运之寳武英殿寳及雍熙世人等图书是时名手有邉景昭吴士英夏■〈日上永下〉等辈皆待诏极被宠遇惟戴文进以不称旨归 宪宗皇帝甞写张三丰像神彩飞动超然尘表 孝宗皇帝万几之暇游笔自娱点刷精研妙得形似 周定王讳橚髙庙第五子也国开封王以国土夷旷庶草繁膴摭其可佐饥馑者得四百余种躬自绘图而注疏之作救荒本草四卷识者以王宅心仁惠后嗣昌衍良以此云 周宪王讳有炖恭谨好文兼工书画瓶盆中牡丹最有神态 湘王善画婴儿 辽王善画人物 唐成王讳弥鍗国南阳博学工诗兼精绘事 镇平恭靖王有爌周定王第八子嗜学工吟咏兼通画有菊谱图 三城康穆王芝垝唐宪王子也博通羣经尤精绘事所作耆英王母九老百花诸图皆妙絶一时 富顺王厚焜荆和王第二子也嗜诗精绘事一日拂素图蜀葵移曝日中蜂蝶丛集花上拂之辄来 衡阳王善画鹰鹯 永宁王善画牡丹 宁靖王讳奠培号竹林懒仙宁献王嫡孙写山水若草草不经意自然

六艺之一录 - 太乙閣 六艺之一录

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← 太乙閣 å ­è‰ºä¹‹ä¸€å½• 六艺之一録卷二百二十六 钦定四库全书 六艺之一録卷二百二十七 钱唐倪涛撰 古今书体 宋娄机汉隶字原钞 入声 一屋 屋 □【卄三】□【八十】谷 □【三】□【十五】□【卄三】□【卅八】□【四十】□【六五】□【八三】□【百四二】谷 □【卅一】□【卅六】□【老子铭浴神不死义作谷】縠 □【二百十五】斛 □【八三】卜 □【三】仆 仆【百十五】瀑 瀑【卅六】族 □【卄一】族【卄二】□【八二】独 □【七】□【郑固碑反独为□义见上平胋字下】禄 □【十三】□【五四】□【六三】□【七一】□【八一】□【百十五】漉 □【卅五】鹿 □【二】□【三】福□【十七】□【百十一】覆 □【卅三】伏 □【樊敏碑□祖□戏史记赵世家宓戏汉书】 【百官表宓羲音伏字本作虙转写譌耳】服 □【三】□【六三】□【七九】□【九二】□【百四二】□【百五三】□【二百五五】复 □【一】□【二】□【四一】□【八五】馥 □【二】□【二百九一】睦 □【严举碑九族和陆唐君颂内和陆兮外奔赴义作睦】牧 □【卅三】□【七二】穆 □【七】□【六二】□【四四】□【百十九】□【百九五】□【郭仲竒碑□郭君费泛碑□□显祖集古云

御定佩文斋书画谱 - 太乙閣 御定佩文斋书画谱

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御定佩文斋书画谱 - 太乙閣 御定佩文斋书画谱

六艺之一录 - 太乙閣 六艺之一录

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← 太乙閣 å ­è‰ºä¹‹ä¸€å½• 六艺之一録卷四百三 <子部,艺术类,书画之属,六艺之一录> 钦定四库全书 六艺之一録卷四百四 钱唐倪涛撰 歴朝书谱九十四 唐宋名贤法书真迹 朱存理鐡网珊瑚 唐欧阳率更梦奠帖 仲尼梦奠七十有二周公九龄俱不满百彭祖资以飬樊重任性裁过盈数终归防灭无有得停住者未有生而不老老而不死形归邱墓神还所受痛毒辛酸何可熟念善恶报应如影随形必不差二月初吉 郭天钖赵孟頫二跋俱见前 唐欧阳率更子竒帖 新序曰子竒年十八齐君使理阿既行齐君悔之遣人追追者返曰子竒必能理阿矣共载者皆白首子竒至即铸兵以为耕器魏闻童子为君库无兵仓无粟乃起击之阿父率子兄率弟以私兵战之遂败魏师 古圯静胜老人刘沐观 庐山黄石翁观 郭天锡邓文原班惟志三跋俱见前 古人法书贵墨迹而贱石刻墨迹具存笔意学者盖有考焉此帖欧阳率更所书新序墨色宛然笔意具在善书者宝之元统改元嵗在癸酉十有二月番阳吴善题 唐张长史春草帖 春草青青千里余邉城落日见离居情知海上三年别不寄云间一雁书 张旭 微仲观于东府之东斋元祐壬申五月初吉 器之观于承防防之东轩元祐癸酉五月二十八日师朴观于枢府之前防元祐癸酉年六月晦日心画之妙洞见蕴借

书林清话 - 太乙閣 书林清话

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← 太乙閣 ä¹¦æž—æ¸ è¯ 德藩最乐轩。无年号刻《汉书》一百卷，见《莫目》。（余有藏本。小题在上，大题在下。板心上方有“德藩最乐轩”五字，下有刻工姓名。每页二十行，行二十一字。白文无注。） 潞藩。崇祯丙子（九年。）刻《述古书法纂》十卷，见《丁志》。大抵诸藩优游文史，黼黻太平。修学好古，则河间比肩；巾箱写经，则衡阳接席。又不独郑藩世子载育之通音律，西亭王孙睦挈之富藏书。为足增光于玉牒也已。 ○明人刻书之精品明人家刻之书，其中为收藏家向来珍赏者，如丰城游明大，翻雕元中统本《史记集解索隐》一百三十卷，见《缪记》、《森志》、《陆集》。（云明正统九年举人，景泰二年进士，天顺末官福建提学佥事，又九年而后卒。是书行款纸质与建安余氏勤有书堂所刊相似，疑为大官福建时所刊。）刻《宋史全文续资治通鉴》三十六卷，附《宋季朝事实》二卷，见《张志》、《森志》、《丁志》。 吴郡沈辨之野竹斋。刻《韩诗外传》十卷，见陈编《廉石居记》、《杨谱》、《丁志》。刻《画鉴》一卷，见《杨续录》。（沈辨之，名与文，明嘉靖间人。藏书家多误以为元刻。又沈刻书亦有繁露堂名。吾藏所刻顾《近书》一卷，前序有吴郡沈与文校刻五

宣和画谱 - 太乙閣 宣和画谱

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← 太乙閣 宣和画谱 ○范坦 文臣范坦字伯履，洛阳人。以补入官。长于吏事，所至皆以明辨称。善丹青，作山水。其笔法学闗仝、李成，至于摹写花鸟，则几近之也。虽寓意于此甚久，然人罕知之，盖其不出以求知耳。在洛中闲居之日为多，得游蓺绘事，下笔益老徤。世之论画者，谓学人规矩多失之拘，或柔弱无骨鲠。坦既老健则拘与弱皆非所病焉。今以承议郎徽猷阁待制致仕。今御府所藏六： 太上渡闗图一，写李成江山梵刹图四，写徐崇嗣杏花对果图一。 ○黄齐 文臣黄齐字思贤，建阳人。游太学有时名，挍蓺毎在髙等，后擢进士第，调官都下，僦居必择闲旷远市声处。官曹暮归，阖户不出，多寓兴丹青。遂作《风烟欲雨图》，非阴非霁，如梅天雾晓，霏微晻霭之状，殊有深思。使他人想象于微茫之间，若隐若现，不能穷也。此殆与诗人骚客命意相表里，齐歴官至大司，成今任朝散大夫、兵部侍郎致仕。今御府所藏四： 风烟欲雨图一，晴江捕鱼图一，山荘自乐图一，雪满羣峰图一。 ○李公年 文臣李公年，不知何许人。善画山水，运笔立意，风格不下于前辈。写四时之图，绘春为《桃源》。夏为《欲雨》，秋为《归棹》，冬为《松雪》。而所布置者，甚有山水云烟余思。至于写朝暮

皇清书史 - 太乙閣 皇清书史

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← 太乙閣 çš‡æ¸ ä¹¦å² 窦光鼐字符调号东皋诸城人乾隆七年进士官左都御史工擘窠大书点画不苟望之知为端人 【山左诗续钞】 窦廷槐字宫三号公旦无锡国子生勤学书摹智永千文右军圣教序俱满千徧晚年深入晋唐之室卒年七十四 【书画家笔录】 窦廷栋字勷宸号湘漘金匮诸生官兖州通判书学苏文忠 【同上】 窦宏媚字赞皇号研存廷栋从弟善书初学颜柳后临二王兼工篆隶卒年三十九 【同上】 窦廷朴字璋士金匮人道光二年岁贡书学圭峰碑玄秘塔笔意劲挺 【同上】 窦承焯字俊三金匮恩贡候选直隶州州判书得颜苏两家三昧晚年更精草法咸丰庚申死难 【同上】 窦继勋字玉芝号春峤廷栋子无锡廪贡生九岁能擘□ 【□：窠】 书少长名益盛小楷亦妩媚动人求者接踵 【同上】 窦光勋字佩椒无锡国子生有书名至老挥毫不倦卒年八十一 【同上】 窦维镛字伯英无锡诸生徐绍韩弟子读书之暇兼勤习字临苏逸士田公德政碑颇得其神趣摹仿他帖亦能肖似卒年二十 【同上】 廖 廖如燕改名燕字人也号柴舟曲江诸生尤善草书状如古木寒石笔笔生动遒劲 【二十七松堂集附曾璟撰传】 廖枫字祝三永定增生工行草 【福建通志】 廖自达监生善书 【阜宁县志】 廖廷相字容庵庠生工书 【兴国州志

梅花拳秘谱 - 太乙閣 梅花拳秘谱

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← 太乙閣 æ¢ èŠ±æ‹³ç§˜è°± 【评注：世界上一切事物都在不断地变化着，因此“变”就是一切客观事物的本质，它是一种绝对的属性。梅花桩武功是善于变化的，变化也是梅花桩技击的最大特长。本文说“天地之道不外阴阳，阴阳转结出自天然”，是大自然的变化规律。梅花桩武功也要遵从天地之道，阴变阳，阳转阴，转结承递无有止息。练功的目的不是学什么固定的套路，而主要是学会拳法变化之理，掌握拳法变化的规律，使练者无论在练功或技击中都能转送有一定之势，接落有一定之气，无悖谬无牵扯，滑快流利而无间断，这就是梅花桩无思无为的自然之态。梅花桩武功的变化，也是使它能够万法归宗的重要因素。】 四时行功加减论 四时者春夏秋冬也。由冬至春，天之阴阴中之阳也，由春至夏，天之阳阳中之阳也，由夏至秋，天之阳阳中之阴也，由秋至冬，天之阴阴中之阴也。此为四气也。四气之内又分八节，即立春立夏立秋立冬春分秋分夏至冬至，此为四时八节也。四时八节气候阴阳变化之不同，人之气血也随之变化不同，当春夏行功，人之气血活跃时当渐增之，当秋冬气血收藏之时当保持原状。当遇到交节之时，身体如有疲劳，此换气也。气换神疲，神疲则身劳当减练。如久练艺不

啸旨 - 太乙閣 啸旨

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← 太乙閣 啸旨 权舆章第一 夫权舆者，啸之始也。夫人精神内定，心目外息，我且不竞，物无害者，身常足，心常乐，常定然后可以议权舆之门。天气正，地气和，风云朗畅，日月调顺，然后丧其神，亡其身，玉液傍润，灵泉外洒，调畅其出入息，端正其唇齿之位，安其颊辅，和其舌端，考击于寂寞之缶而后发，折撮五太之精华，高下自恣，无始无卒者，权舆之音。近而论之，犹众音之发调，令听者审其一音也。耳有所主，心有所系于情性，和于心神，当然后入之。 【外激】以舌约其上齿之里，大开两胥，而激其气令其出，谓之外激也。 【内激】用舌以前法，闭两唇于一角，小启如麦芒，通其气，令声在内，谓之内激也。 【含】用舌如上法，两唇但起，如言殊字，而激其气，令声含而不散矣。 【藏】用舌如上法，正其颊辅，端其唇吻，无所动用而有潜发于内也。 【散】以舌约其上齿之内，宽如两椒，大开两唇，而激其气，必散于为散也。 【越】用舌如上法，每一声以舌约其上腭，令断气，绝用口，如言失字，谓之越也。 【大沈】用舌如外激法，用气令自高而低，大张其喉，令口中含之，大物含气煌煌而雄者，谓之大沈也。 【小沈】用舌如上法，小遏其气，令扬大小沈，属阴，命鬼吟龙

宝真斋法书赞 - 太乙閣 宝真斋法书赞

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← 太乙閣 宝真斋法书赞 宝真斋法书赞卷六 钦定四库全书 宝真斋法书赞卷七 宋 岳珂 撰 唐摹晋人帖 卫恒往来帖【向氏题籖前题一行帖草书三行】 髙闲手摹往来帖晋长水校尉卫恒书 徃来者传卿气力顿佳甚以慰思无期但有信示问右唐人摹晋长水校尉卫恒字巨山徃来帖真迹一卷恒瓘之子素称能书有政宣半印四绍兴珍赏印二意古而态真彷佛复见前代气象非唐世笔力未易到此嘉定甲戌嵗四月从向芗林之孙公起购得之标曰髙闲所摹予按宝晋书史尝以戴嵩牛经太宗御笔三字者易懐素绢帖及陆机卫恒等模晋帖与数种同归刘泾谓之髙闲殆无攷证予故不敢以为信概之以唐庶几得实 赞曰书既造妙摹者惟欲取其肖摹既逼真题者不必托诸人以实传信万古一晋无目睫之徇视御府之印 王廙问安王秋二帖【前一帖楷书五行内诏字空阙圣体字平起后一帖章草三行】 臣廙言昨表不宣奉赐手诏伏承圣体胜常以慰下情不审宿昔复何如承郑夫人乃尔委顿今复增损伏惟哀亡愍存益劳圣心谨附承动静臣廙言 七月十三日告借之防近日遣王秋书不具月行复半念汝独思不可堪居奈何奈何雨凉不审 右唐人摹晋侍中骠骑将军王廙字世将问安王秋二帖真迹一巻廙以善书名见录于淳化之秘阁帖并有先朝印识予家藏最乆先君手

石渠宝笈 - 太乙閣 石渠宝笈

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← 太乙閣 çŸ³æ¸ å®ç¬ˆ 石渠宝笈卷三十三 <子部,艺术类,书画之属,石渠宝笈> 钦定四库全书 石渠寳笈卷三十四目録 贮 御书房七 列朝人 画卷次等 唐阎立夲画歩辇图 唐王维溪山雪渡图 唐李昭道画蓬莱宫阙图 五代周文矩七贤过闗图 宋徽宗王济观马图 宋徽宗金英秋禽图 宋董源重溪烟霭图 宋郭忠恕摹顾恺之兰亭防集图 宋燕文贵仿王维江干积雪图 宋燕文贵溪风图 宋许道寜烟溪夏景 宋刘永年花隂玉兔图 宋郭熙山水 宋李公麟丹霞访厐居士图 宋李公麟西园雅集图 宋李公麟十八学士图 宋赵令穰湖庄清夏图 宋米友仁云山图 宋张择端清明上河图 宋张择端清明上河图 宋赵伯驹仙山楼阁图 宋赵伯驹画滕王阁宴防图 宋马和之桃源图 宋朱鋭画春社醉归图 宋徐夲歴代钱谱 宋江贯道千岩万壑图 宋刘松年西园雅集图 宋艾淑武夷山图 宋僧法常写生 宋范安仁鱼藻图 元赵孟頫画陶潜轶事图 元赵孟頫前后赤壁赋图 元赵孟頫古木防马图 元赵孟頫畱犊图 元赵孟頫洗马图 元赵孟頫管道升合作 元管道升修竹图 元钱选七贤图 元钱选画锦灰堆 元钱选荔支图 元钱选荔支图 元钱选画忠孝图 元钱选青山白云图 元王振鹏画钟馗送嫁图 元王

棋经十三篇 - 太乙閣 棋经十三篇

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← 太乙閣 棋经十三篇 棋经十三篇 宋皇佑中学士张拟撰 论局篇第一 夫万物之数，从一而起。局之路，三百六十有一。一者，生数之主，据其极而运四方也。三百六十，以象周天之数。分而为四，以象四时。隅各九十路，以象其日。外周七二路，以象其候。枯棋三百六十，白黑相半，以法阴阳。局之线道，谓之枰。线道之间，谓之□（上四下卦）。局方而静，棋圆而动。自古及今，弈者无同局。《传》曰：“日日新。”故宜用意深而存虑精，以求其胜负之由，则至其所未至矣。 得算篇第二 棋者，以正合其势，以权制其敌。故计定于内而势成于外。战未合而算胜者，得算多也。算不胜者，得算少也。战已合而不知胜负者，无算也。兵法曰：“多算胜，少算不胜，而况于无算乎？由此观之，胜负见矣。” 权舆篇第三 权舆者，弈棋布置，务守纲格。先于四隅分定势子，然后拆二斜飞，下势子一等。立二可以拆三，立三可以拆四，与势子相望可以拆五。近不必比，远不必乖。此皆古人之论，后学之规，舍此改作，未之或知。诗曰：“靡不有初，鲜克有终。” 合战篇第四 博弈之道，贵乎谨严。高者在腹，下者在边，中者占角，此棋家之常然。法曰：宁输数子，勿失一先。有先而后，有

庚子销夏记 - 太乙閣 庚子销夏记

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← 太乙閣 庚子销夏记 阎立本十八学士图 图乃绢本立本画于志宁讃沈存中跋旧称三絶图中人物如生独许敬宗作回首忸怩状苏世长头秃无髪脑傍七痣如星且肥短多髯极为丑陋卷乃蒲州监生魏希古物嘉靖中崔驸马欲以千金购之不与具疏条议兵事连卷上之疏不当遂同卷发兵科科中以一红匣贮之每科新庻常同鼎甲三人诣兵科观卷科中设席待之遂为故事崇祯辛巳予在兵科日取展阅见画无神彩或为人临去 沈存中跋学士图谓图称房玄龄字髙年薛庄字符敬陆元朗字徳明姚柬字思亷而唐书称姚思亷字简之房乔字玄龄以字行陆徳明薛元敬即名也以是证史之误 王叔明石梁秋瀑图 叔明自题云至正辛丑九月三日与陈征君同宿愚庵师房焚香烹茗图石梁秋瀑翛然有出尘之趣黄鹤山人王蒙写其逸态云周伯昻题云梁挂飞泉遥喷雪山间踈树净含霜幽人自爱清秋景闲坐虚窻对夕阳 王右丞捕鱼图 予未见右丞图但见宋人临本晁无咎跋云右丞妙于诗故画意有余世人欲以语言粉墨追之不似也常忆楚人云帝子降兮北渚目渺渺兮愁予袅袅兮秋风洞庭波兮木叶下引物连类便若湖湘在目前顷时岁晚道呉江如此渔者男子妇女童稚舟楫梁笱网罟罾罩纷然在江然其业亷而事佚故无市廛争利意此与画二大夫去国其色无别恨奚以异 韩滉七贤过关图

中国古代画论类编 - 太乙閣 中国古代画论类编

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御定佩文斋广群芳谱 - 太乙閣 御定佩文斋广群芳谱

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御定佩文斋广群芳谱 - 太乙閣 御定佩文斋广群芳谱

ä¹¦æ³•æ­£ä¼ - 太乙閣 书法正ä¼

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← 太乙閣 ä¹¦æ³•æ­£ä¼ 书法正传卷九 钦定四库全书 书法正传卷十 常熟冯武撰 钝吟书要 书是君子之艺程朱亦不废我于此有功今为尽言之先学间架古人所谓结字也闲架既明则学用笔间架可看石碑用笔非真迹不可结字晋人用理唐人用法宋人用意用理则从心所欲不逾矩因晋人之理而立法法定则字有常格不及晋人矣宋人用意意在学晋人也意不周帀则病生此时代所压赵松雪更用法而参以宋人之意上追二王后人不及矣为奴书之论者不知也唐人行书皆出二王宋人行书多出顔鲁公赵子昻云用笔千古不变只看宋人亦妙唐人难得也蔡君谟正书有法无病朱夫子极推之锥画沙印印泥屋漏痕是古人秘法姜白石云不必如此知此君愦愦黄山谷纯学瘗鹤铭其用笔得于周子发故遒徤周子发俗山谷胷次高故遒徤而不俗近董思白不取遒徤学者更弱俗董公却不俗 虞世南能整齐不倾倒欧阳询四面停匀八方平正此是二家书法妙处古人所言也欧书如凌云台轻重分毫无负妙哉欧公一片神骨极有作用倚墙靠壁便不是巙巙子山一流人有墙壁所以不好姜立纲尤俗余见欧阳信本行书真迹及皇甫君碑始悟定武兰亭全是欧法姜白石都不解 董宗伯云王右军如龙李北海如象不如云王右军如鳯李北海如俊鹰 尝学蔡君谟书欲得字字有法笔笔用意又学山谷老人欲

皇清书史 - 太乙閣 皇清书史

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← 太乙閣 çš‡æ¸ ä¹¦å² 吴映奎字文躔昆山贡生精六书篆隶 【苏州府志】 吴翌凤字伊仲号枚盦本休宁人侨居吴郡乾隆三十一年入吴县学道光中卒年七十八 鲍廷博曰书法秀逸手书秘册几及千卷今之钱罄室也 吴岑渚吴人 钱大昕半砚斋记云善行楷嗜金石刻 【潜研堂集】 吴钧字陶宰别号玉田生华亭人篆隶入古摹古名印虽吴亦步苏啸民未之或先 【松江府志】 隶法初唐苍劲秀润刻印师何雪渔 【飞鸿堂印人传】 篆隶并工自可传世 【张祥河关陇舆中偶忆编】 吴兆模字式之上元诸生七岁能书擘窠大字 【江宁府志】 吴山字六峯江浦人工行草书 【同上】 吴讱字搢书号芜衫晚号龙门山樵江浦诸生喜作擘窠大字 【同上】 吴近光字训行号邵窠上元 【按金陵通传作江宁】 诸生工书 【同上】 吴鋐字云门上元诸生工书 【同上】 吴浃字双溪上元诸生书学米氏天马赋 【同上】 吴国俊字伯英上元人官福建盐大使书学文衡山一派 【同上】 吴锺嵩宁阳人工小楷 【山东通志】 吴茂黟县附贡生工书 【安徽通志】 吴震黟县增生工书 【同上】 吴干临淮诸生善真行书 【同上】 吴肇凤阳人善书 【同上】 吴苏桥歙人善书精篆籀 【赵怀玉亦有生斋集】 吴继宽字小匏甫里人书法

闲情偶寄 - 太乙閣 闲情偶寄

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← 太乙閣 é—²æƒ å¶å¯„ 新婚燕尔，不必定在初娶，凡妇人未经御而乍御者，即是新婚。无论是妻是妾，是婢是妓，其为燕尔之情则一也。乐莫乐于新相知，但观此一夕之为欢，可抵寻常之数夕，即知此一夕之所耗，亦可抵寻常之数夕。能保此夕不受燕尔之伤，始可以道新婚之乐。不则开荒辟昧，既以身任奇劳，献媚要功，又复躬承异瘁。终身不二色者，何难作背城一战；后宫多嬖侍者，岂能为不败孤军？危哉！危哉！当筹所以善此矣。善此当用何法？曰：“静之以心，虽曰燕尔新婚，只当行其故事。”说大人，则藐之“，御新人，则旧之。仍以寻常女子相视，而大致大动其心。过此一夕二夕之后，反以新人视之，则可谓驾驭有方，而张弛合道者矣。 ○节隆冬盛暑之欲 最宜节欲者隆冬，而最难节欲者亦是隆冬；最忌行乐者盛暑，而最便行乐者又是盛暑。何也？冬夜非人不暧，贴身惟恐不密，倚翠偎红之际，欲念所由生也。三时苦于衤能衤戴，九夏独喜轻便，袒裼裸裎之时，春心所由荡也。当此二时，劝人节欲，似乎人情，然反此即非保身之道。节之为言，明有度也；有度则寒暑不为灾，无度则温和亦致戾。节之为言，示能守也；能守则日与周旋而神旺，无守则略经点缀而魂摇。由有度而驯至能守

砚史 - 太乙閣 砚史

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← 太乙閣 ç šå² 大抵四方砚发墨久不乏者，石必差软，扣之声低而有韵，歳久渐凹。不发墨者，石坚，扣之坚响，稍用则如镜走墨。余所品谓目击自收经用者，闻虽多，不録以传疑。古砚无不佳，岂不尝落非好事者手用之，则寻弃掷之矣。惟久在人间，贤庸并善，是以不乏传也。 ○样品 晋砚，见于晋顾恺之画者，有于天生迭石上刋人面者，有十蹄圆铜砚中如鏊者。余尝以紫石作之，有上圆下方，于圆纯上刋两窍置笔者，有如鳯字两足者，独此甚多，所谓鳯凰池也。葢以上并晋制，见于晋人图画。世俗呼为风字，葢不原两足之制，谓之鳯足。至今端州石工，以两眼相对于足傍者，谓之鳯足。鳯之义，取五色英文，灿然成章也。今人有收得右军砚，其制与晋圗画同，头狭四寸许，下阔六寸许，顶两纯皆绰慢，下不勒成痕，外如内之制，足狭长，色紫，类温岩，中凹成臼。又有收得智永砚，头微圆，又类箕象，中亦成臼矣。又有人收古铜砚，一龟衔一砚如莲叶，两足，龟腹圆，墨水不可出，以笔头就之则出。又参政苏文简家，收唐画《唐太宗长孙后纳諌图》，宫人于玛瑙盘中托一圆头鳯池砚，似晋制，头纯直微凸，如书鳯字，左右纯斜刋，下不勒痕折，向顶亦然，不滞墨，其外随内势简易。其后至隋唐，工

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