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珊瑚木难 - 太乙閣 珊瑚木难

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← 太乙閣 珊瑚木难 珊瑚木难卷四 <子部,艺术类,书画之属,珊瑚木难> 钦定四库全书 珊瑚木难卷五 明 朱存理 编 唐人临十七帖 防 此帖唐人书无疑得子昂完补遂成全物当与苏子羙补懐素自叙同一珍秘视朱繇为道者异矣【邓文原】临书如九方臯相马遗其黄笔意洞达妙在转折若拘于位置不复有神韵矣唐临十七帖较阁帖多异此卷纸卷品质墨色真数百年物宋惟苏才翁米襄阳得此妙解能书者必能深辨【袁桷】 观补者之难能则知临者之不可及观临者之不可及则知想像所临者如飞仙神龙之不可测识矣【桷又题】此特唐人所摹搨其笔意沈着已如此不可及况真迹耶【杨载】 松雪补书固不逮唐人然风气自可相较恨不及见青李来禽真迹与此临本又当何如耳【张雨】 松雪翁负书名于当世然八法四斡之际真不愧古人观唐人所摹帖不完处数行但神采沈着处知公不逮古人多矣观者粲然奚待赘述虽然渡江以来二百余载鲜能与公并驾者后此以徃又未审孰能继之临风嘅叹【陆行直】 右唐人王右军司州等三帖用笔沈着转折熟圆自欧阳法中来至其妙处从容中道诚书家所不可无也吴兴赵翰林补其不足前人已评之故不论平原凌友仁好论书座中见此帖谓杨汉公所临良是【柯九思】吴兴赵文敏公以书法

画学集成 - 太乙閣 画学集成

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← 太乙閣 画学集成 缁衣图一，亲近菩萨像二，写王维看云图一，写十国图二，写义之书扇图一，写卢鸿草堂图一，写王维归嵩图一，蔡琰还汉图一，写王维像一，写职贡图二，山庄图一，书裙图一，归去来兮图二，阳关图一，四皓围棋图一，织锦回文图一，女孝经相二，醉僧图一，玉津访石图一，孝经相一，写三石图一，玻璃鉴图一，写生折枝花二，杏花白鹇图一，天育骠骑图一，写唐九马图一，昭君出塞图一，姑射图一，五王醉归图一，豢龙氏图一，写玉蝴蝶图一，御风真人图一，游骑图一，小笔游戏图一，弄骄人马图一，习马图一，二马图一，马性图一，写韩干马图二，调习人马图一，北岸赠行马图一，写东丹王马图一，天马图一，人马图二，呈马图一，番骑图一，九歌图一，祖师传法授衣图一，弥陀观音势至像一，写摩奴舍夫人像一，五星二十八宿像一，写十大弟子像十， 摹吴道玄护法神像二，摹唐李昭道海岸图一，摹吴道玄四护法神像四，摹唐李昭道摘瓜图一，王安石定林萧散图一，丹霞访庞居士图一，写徐熙四面牡丹图一，摹北塞赞华蕃骑图一。 ○杨日言 内臣杨日言字询直，家世开封人。日言幼而有立，喜经史，尤得于《春秋》之学。吐辞涉事，虽词人墨卿，皆愿从之游。作

御定佩文斋广群芳谱 - 太乙閣 御定佩文斋广群芳谱

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御定佩文斋广群芳谱 - 太乙閣 御定佩文斋广群芳谱

广川画跋 - 太乙閣 广川画跋

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← 太乙閣 广川画跋 广川画跋卷六 8 / 8

六艺之一录 - 太乙閣 六艺之一录

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← 太乙閣 å ­è‰ºä¹‹ä¸€å½• 右通盖髙六寸二分深四寸一分口径三寸三分腹径三寸五分容一升一合共重一斤二两盖器铭共八字周官谓四时之间祀追享朝享祼用虎蜼彞皆有舟其朝践用两大尊今尊也而以蜼岂非商之蜼彞所配之尊耶今考礼圗蜼彞之制蜼尾长数尺似獭尾末有岐是器欵识旁刻兽形其尾长而末有岐正蜼也盖铭曰五纪其器之数曰周作父乙者盖商有太史周任乙则商之君名乙也岂非作者周任耶【博古圗】 李丕绪得古器铭曰作父乙尊彝其下为蜼形或疑其制余曰此古尊彝也其在有虞氏之世不则自商以前其制得于此未可知也书曰日月星辰山龙华虫作防宗彞藻火粉米黼黻絺绣孔安国以防为绘谓彞尊亦以山龙华虫饰之郑康成曰宗庙之器鬰尊虞氏以上虎蜼而已圣人以饰尊则于服以宗彝所饰而为絺绣自汉至今学者尝疑之以父乙尊彝考者可以信也方虞氏尊用虎蜼则非一器矣丹阳蔡氏得祖丁彝为虎形考古圗不能推见虞氏宗彝之制廼谓兕形古人饰器各以其意虎为义蜼为智观其饰可以知其意蜼寓属其尾岐出今于彝可考而见也或曰乙丁商人尚质其称盖云考之于礼防名冠字死谧自周以然其在商夏则以丁壬癸甲为别知虞氏之世亦若是也记者犹曰辛壬则于名可知矣【广川书跋】 商周之器类以尊彝名之何哉葢先王之意戒在于作淫巧

画学集成 - 太乙閣 画学集成

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← 太乙閣 画学集成 序。后，伏波将军援女也。躬事节俭，为宫阃先。椒房之亲，职在闲散。上拟阴太后，可谓克嗣徽音者矣。即其答明帝之言，虽云善戏谑兮，正寓从容讽谏、致君尧舜之旨，故足传也。 郑所南，名思肖，福州连江人也。宋贾似道当国时，以太学上舍应博学宏词科。秉性刚介，有大志。会元兵南下，叩阙上疏言事，权贵争嫉之，由是遂变今名。曰肖，日南，义不忘宋，不肯北面他姓也。隐居吴下，一室萧然。坐必南向。岁时伏腊，必望南野哭而再拜乃返。人莫识焉。誓不与朔客交往。或于朋友座上，遇语言异音者，即疑为北人，便引去。人咸知其狷洁，亦不为怪。工画墨兰，天真烂熳，超出物表，寸缣尺素，人争贵之。然不妄与人。邑宰重其画，屡求不得，知先生有田三十亩，因协以赋役取。先生怒曰；吾头可斫，兰不可得也。尝自写兰一卷，高可五寸，长竟丈馀，题其后云：纯是君子，绝无小人。深山之中，以天为春。晚年究心性命之学，以寿终。尝见其过齐子芳之书塾诗云：此世但除君父外，不曾别受一人恩。又咏寒菊云：御寒不藉冰为命，去国自同金铸心。其忠肝义胆于此可想见矣。山人曰：郑所南翁与谢皋羽、汪水石辈’咸按：水云，以琴供奉内庭，从宋恭帝北狩皆

御定佩文斋书画谱 - 太乙閣 御定佩文斋书画谱

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御定佩文斋书画谱 - 太乙閣 御定佩文斋书画谱

画学集成 - 太乙閣 画学集成

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← 太乙閣 画学集成 密，正侧阴阳，丁香点蕊，须从蒂生，此是诀也。有白萼、红萼、绿萼，或不用墨圈，全用粉胭脂水绿点辦加须；或先用墨圈，后加色染，各有写法。古人著论甚多，其要不外是耳。 蜡梅本非梅类，因其与梅同时，花香又相近，其色黄似密蜡，故名蜡梅。有三种，花小香淡者名狗蝇梅，花疏开时含口者名磬口梅，花密而香、浓色深黄如紫檀者，名檀香梅。写法亦与梅同。但梅叶脱花开，蜡梅花留宿叶；梅花辦圆，蜡梅辦稍尖，宜以藤黄入粉点染。而大小疏密、深淡含开，则随意之所到，欲写某种，以消息画之。 桃正月春花，有数种：一日天桃，花开五辦，其色稍淡，花后结子。一日绯桃，花放数层，其色略深。一日夹竹桃，花色与绯桃同，而叶则长厚如竹，五月开花，与天绯异。写桃枝似梅而软，花如梅而尖。梅花不见叶，桃则花叶并发，此为分别。写桃多用脂粉没骨，取其娇也，或双勾，或水墨浑成者有之，叶皆嫩蓬，细刺红筋，蕊丁如椒，点藏蘧桠。夹竹桃则花叶并茂，绿中点红，正是桃花夹竹。 红棉又日木棉，二月花开，红焰如火，南方离明之象，故北地无之。写红棉要得其气势参天，虽一枝一朵，亦无随奁附髻之态。古干若梅，横纹若桐，花辦长厚，点须墨浓

画学集成 - 太乙閣 画学集成

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← 太乙閣 画学集成 ○李仲宣 内臣李仲宣字象贤，始专于窠木，后喜工画鸟雀，颇造其妙，观《柘雀图》，其顾盼向背，一干一禽，皆极形似，盖当时画工亦叹服之。其所缺者风韵萧散，盖亦有所未至焉。然人间罕见其本者，以其寓意于燕雀之微，不求闻达以自娱尔。官至内侍省供奉官。今御府所藏三： 寒雀图一，柘雀湖石图一，柘条雀图一。 卷二十 ◎墨竹叙论 绘事之求形似，舍丹青朱黄铅粉则失之，是岂知画之贵乎？有笔不在夫丹青朱黄铅粉之工也。故有以淡墨挥扫，整整斜斜，不专于形似而独得于象外者，往往不出于画史而多出于词人墨卿之所作，盖胸中所得固已吞云梦之八九，而文章翰墨形容所不逮，故一寄于毫楮，则拂云而高寒，傲雪而玉立，与夫招月吟风之状，虽执热使人亟挟纩也。至于布景致思，不盈咫尺，而万里可论，则又岂俗工所能到哉？画墨竹与夫小景，自五代至本朝才得十二人，而五代独得李颇，本朝魏端献王頵、士人文同辈，故知不以著色而专求形似者，世罕其人。 ◎墨竹 （小景附） ○李颇 李颇，南昌人。善画竹，气韵飘举，不求小巧，而多于情，任率落笔，便有生意，然所传于世者不多。盖竹昔人以谓不可一日无，而子猷见竹则造门，不问谁氏。袁

六艺之一录 - 太乙閣 六艺之一录

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← 太乙閣 å ­è‰ºä¹‹ä¸€å½• 车宫铜丞烛槃重三斤八两五鳯四年造 扶 攷古云车宫不知何所铭曰车宫丞烛槃也【钟鼎欵识】 齐安炉 齐安宫铜熏炉容五升其盖重五斤六两神爵四年 右器藏庐江李氏攷古云齐安宫未可攷【钟鼎欵识】 右铭藏庐江李氏攷古云重一斤七两中间荇叶有文曰天兴中子孙乂曰富贵昌宜按汉故事曰太子服用则铜博山香炉也【钟鼎欵识】 丞相府漏壶 二十一斤十二两六年三月巳亥年史神工谭正丞相府 铭二十有二字视其铭文则汉器也【考古图】 武安侯钫 武安侯家铜钫一容一石二斗重四十二斤第一 右武安侯家器铭不知所从得按汉书景帝后三年封田蚡武安侯乂楚思王子授元夀元始中再封武安侯铭无年月未知果谁所作又按帝纪楚懐王时尝封髙祖为武安侯然验其刻画疑非髙祖时器【金石録】 右铜釜铭云长信赐馆陶家按汉书外戚传窦皇后女嫖封馆陶长公主又百官公卿表长信詹事掌皇太后宫景帝中六年更名义信少府张宴注曰以太后所居宫为名也居长信则曰长信少府居长乐则曰长乐少府然则景帝时宫名长信则窦太后居是宫无疑铭虽无年月然知其为窦太后赐馆陶公主亦无疑也【金石録】 轵家釜 轵家容三斗重四斤二十铢 铭一十有九字按轵家不可攷釜甑皆汉器也【攷古图】 轵家

中国古代画论类编 - 太乙閣 中国古代画论类编

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中国古代画论类编 - 太乙閣 中国古代画论类编

御定佩文斋书画谱 - 太乙閣 御定佩文斋书画谱

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御定佩文斋书画谱 - 太乙閣 御定佩文斋书画谱

画学集成 - 太乙閣 画学集成

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← 太乙閣 画学集成 舆播迁，往往归咎于书画，不知佑陵之失，在于任谗邪，而不在于好书画也。其所定宣和画谱，虽时有未精当处，而上追往古，下及来今，韦带布衣，咸归收录，是又非常之掌故，可与欧阳金石录并垂不朽者也。 苏东坡题吴道子洪压仙图卷云：洪压先生，不知何时人，姓张，名蕴，字藏真。风神秀逸，志趣闲雅，九经诸子，仙书秘典，无所不通。开元中已千岁矣，盖古之高仙。唐明皇仰其神异，累召不起。多游终南泰华，或往青溪王屋，与东罗二大师为侣。每述金丹华池之事，易形炼气之术，人莫究其妙焉。先生戴乌帽，衣红蕉葛衫，乌犀带，短勒靴。有仆五人，名状各怪，名曰橘、术、栗、葛、拙。有白驴日行千里。复有随身之用曰白藤笠、六角扇、木如意、筇竹杖。更有长盈壶、常满杯，自然流酌。每跨驴领童游于市廛，兴酣淋漓，笑傲自若。明皇特下诏曰：朕高先生之行，宜图其像，庶朝夕得瞻观之。山人曰：郭景纯游仙诗曰：左挹浮丘袖，右拍洪压肩。是则先生在晋时已久证仙道，何乃开元之世犹浮沉人间耶又考纲目载：明皇时，以方士张果为银青光禄大夫。先生亦张姓，其即果耶皆不可知也。即其抱上真之行，溺混俗之怀，浪迹于五岳之间，图形在九重之上，可

大明水记 - 太乙閣 大明水记

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← 太乙閣 大明水记 世传陆羽茶经其论水云。山水上。江水次。井水下。又云。山水乳泉石池漫流者上。瀑涌湍漱勿食。食久令人有颈疾。江水取去人远者。井取汲多者。其说止于此。而未尝品第天下之水味也。至张又新为煎茶水记。始云。刘伯刍谓水之宜茶者。有七等。又载羽为李季卿论水次第有二十种。今考二说。与陆羽茶经皆不合。羽谓。山水上。而乳泉石池又上。江水次。而井水下。伯刍以扬子江为第一。惠山石泉为第二。虎丘石井第三。丹阳寺井第四。扬州大明寺井第五。而松江第六。淮水第七。与羽说皆相反。季卿所说二十水。庐山康王谷水第一。无锡惠山石泉第二。蕲州兰溪石下水第三。峡州扇子峡蛤蟆口水第四。虎丘寺井水第五。庐山招贤寺下方桥潭水第六。扬子江南零水第七。洪州西山瀑布第八。桐柏淮源第九。庐山龙池山顶水第十。丹阳寺井第十一。扬州大明寺井第十二。汉江中零水第十三。归州玉虚洞香溪水第十四。商州武关西水第十五。吴松江水第十六。天薹千丈瀑布水第十七。郴州圆泉第十八。严陵滩水第十九。雪水第二十。如蛤蟆口水。西山瀑布。天薹千丈瀑布。皆羽戒人勿食。食之生疾。其余江水。居山水上。井水居江水上。皆与陆羽经相反。疑羽不当二说以自

燕兰小谱 - 太乙閣 燕兰小谱

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← 太乙閣 ç‡•å °å°è°± 陈银官宜庆部，字渼碧，四川成都人，魏长生之徒。明艳韶美，短小精敏。庚辛间与长生在双庆部，观者如饱饫醲鲜，得青子含酸，颇饶回味，一时有出蓝之誉。嗣后闺妆健服，色色可人。其机趣如鱼戏水，触处生波。儇巧似猱升木，灵幻莫测。余见其《烤火》一剧，顿解易象。闻吾乡沈君作诗十二首赏之，恐读渔洋秋柳诗，知其妙而未必能名也。今以银官为巨擘，惜乎交尽金失，苦羞涩者但目逆而送之耳。 逸态翩跹青胜蓝，多情不作宝儿憨。怜他酝藉春风里，弱柳依依似汉南。 娇小儇翻巧则那，诙谐成趣惬心多。几回注目怡情处，道好声难唤奈何。 北人观剧，凡惬意处高声叫好，此非我辈所能。 西州佳丽最堪思，怪尔风流擅一时。巫字山临巴字水，柳枝人唱竹枝词。 季子多金谊目连，五陵裘马态翩翩。饶伊杜牧风情远，名士由来值几钱慨沈君也。 王桂官萃庆部，名桂山，卽湘云也，湖北沔阳州人。身材彷佛银儿。横波流睇，柔媚动人，一时声誉与之相埒。余谓『银儿如芍药，桂儿似海棠。其丰韵嫣然，常有出于浓艳凝香之外，此中难索解人也。』为少施氏所赏，赠书画、玩好，千有余金。故矫矫自爱，屡欲脱屣尘俗，知其契合不在形骸矣！ 丰韵嫣然一笑间，

六艺之一录 - 太乙閣 六艺之一录

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← 太乙閣 å ­è‰ºä¹‹ä¸€å½• 诸器有宋公栾并防女及此鼎凡三品皆称防博古云名防者宋景公也此曰皇命微防继治九服防作朕皇考防彞尊鼎防用享于朕皇考也【钟鼎欵识】 叔防作鼎考其制形则宗器也铭曰二十有三年王在宗周王命叔防余考于书周既营成周以居商民而以王城为宗周卜宅土中复归西周故周官曰王还在丰多方曰王在宗周其后十一世犬戎攻宗周而平王始迁故黍离闵宫庙之废周自是不复居宗周矣其曰王在宗周则知其幽王之前可以考也史自共和前其世数最长而可知者穆王在位五十五年昭王虽不见居位嵗月然穆王五十受命改元则知昭王在位之年久也昭穆皆有二十三年则叔防作器葢在二王之世矣铭之所书有鼏【音覔】彞尊鼎葢宗庙之器説者以木横贯鼎而举之谓鼏然易之鼎象则为金岂叔防之鼎以为金鼏者耶尊有六其器也则用本朝践献践不可考也三代鼎彝有铭多矣而曰霝终者今见于此鼎之铭又曰霝始霝终古者以霝为善其文与今同此其为善颂者也【广川书跋】 周集鼎 李保李得鼎于长安耕者其铭曰集作尊鼎万夀无彊子子孙孙永寳用夫尊彝异形其制似鼎者此鼎尊也吕大临疑孔文父饮鼎为壶尊之属而铭以鼎葢古之制器自有据而鼎之制亦不一矣惟其用以名之唐开元十三年万年人王庆获寳鼎五铭曰作尊鼎

画筌析览 - 太乙閣 画筌析览

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← 太乙閣 画筌析览 ○论钩皴染点第六 钩之行止，即群峦之起跌；皴之分搭，即土石之纹痕。山以分按脊生，石用重钩面出。山脚伏而皴侧，坡脊起而皴圆。麻皮虚脚而山空，兼让长林之得致；钉头露额而石豁，又资丛树以托根。解索动而麻皮静，拦草质而牛毛文。钉头莽于木柹，长短同施；豆瓣泼於芝麻，小大易置。卷云、雨点各态，乱柴、荷叶分姿。斧劈近于作家，文人出之而峭；鬼脸易生习气，名手为之而遒。大劈内带凿痕，小劈中含鏽迹。石棱面而隐叠千层，山没骨而融成一片，灰堆乃磨头之变境，叠糕即斧劈之后尘。钩多圭角而俗态生，皴若团栾而清韵少。皴之俯仰，披似风芦而垂如露草，皴之缜密，明同屋漏而隐若纱笼。墨带燥而苍，皴间夫擦；笔濡水而润，渲间以烘。衬复而内晕，钩简而外工。钩灵动似乎皴，皴细碎同于擦。顿挫乃钩劈之流行，深浅为渲染之变化。虚白为阳，实染为阴。山面皴空，多是阳光远瑛；山坳染重，端因阴影相遮。劈而不皴，知烘染之有法；皴而不染，知钩劈之意全。着笔为皴，留空痕以成廓；运墨为染，问滃迹以省钩。钩之漫处可以资染，染之着处即以代皴。复染于钩内而石面棱棱，增染于廓外而石脊隐隐。皴未足，重染以发共华；皴已足，轻染以

兰蕙小史 - 太乙閣 兰蕙小史

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← 太乙閣 å °è•™å°å² ●《兰蕙小史》卷下 种法 旧花①分栽，须视兰叶有十余管②者，在清明后、谷雨前，天气回暖，将花倾出。用天泉水③洗净，修去残根败叶，置背阴处，俟④其阴干。视叶之可分者，须得五六管，分开方有气力。盆须有窍⑤，旧盆鼎足，敞口⑥为妙。无足者，坐于板上，必用砖石填空，使透风气。盆中之窍，以小蚌壳层层覆叠，再以泥内筛出细石砂铺至一二分厚，再以筛过细泥加上寸许，将兰根安置盆中，盘曲周舒，用泥加至盆口，视花之高低端整，叶之向背合式⑦，方再加泥。泥不可太粗，亦不必过细，细则逢雨必闭⑧。近根之泥，用手指轻轻填实，种兰手法悉在其中。 盆面之泥，高似馒头形，上种百脚草，再覆薄泥一层。浇以天泉水，约湿至寸余即止。将盆面四围轻轻捺紧，光滑圆整，使盆泥内坚而外松。然后浇透，避于阴处数日。百脚草或翠云草逢雨即活，盆面也自然坚固矣。浇水时，如中间低陷，即时加泥填高，勿使日后积水伤叶。若中低而内空者，非特⑨积水伤叶，且寒天走风受冻，此乃种花不固之故，误者颇多。夏秋乃行根之时，盆面必有裂缝，此其自然之理，不可妄动。须至秋尽冬初，方能拨松填补，此所谓翻盆之要诀耳。(《艺兰新法》) [注释]

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← 太乙閣 异鱼图赞 钦定四库全书 子部九 异鱼图赞 谱録类三【草木禽鱼之属】提要 【臣】等谨案异鱼图赞四卷明杨慎撰慎所着古音畧例诸书已别着録是书前有嘉靖甲辰自序称西州画史録南朝异物图将补绘之阅其名多蹖错文不雅驯乃取万震沈怀逺之物志效郭璞张骏之赞体或述其成制或演以新文句中足徴言表即见不必张之粉绘□之艳彩凡鱼图三卷共八十七种为赞八十六首附以海错一卷共三十五种为赞三十首词颇古隽虽诠释名义不过形容厓畧而遽云可以代图未免自诩之过然大防雅赡固博物者之所宜防考也乾隆四十六年五月恭校上 总纂官【臣】纪昀【臣】陆锡熊【臣】孙士毅 总 校 官【臣】陆 费 墀 刻异鱼图讃题辞 昔周公教成王读尔雅而孔子训门人学诗亦曰多识于鸟兽草木之名然则博物洽闻固圣哲所不废已用修书破万卷学擅五车乃以其绪捜剔异闻旁采稗史譔为异鱼图讃时出新裁襍以古语穷极于蚌贝蜃螺细极于鲲鲕跳防竭江罗海括怪囊竒玉屑霏香雅致可诵此亦尔雅之注脚矣昔张司空博物而百嵗老狐千年华表莫逃精鉴惧而夜泣温峤然犀而水府毕献其状用修此讃母乃令海藏鲛人散落珠玑江淮水族朝宗学海耶是书向未板临从友人朱汝修氏得钞本録之藏为帐中之秘葢千载于兹矣滇云万里负笈

御定佩文斋书画谱 - 太乙閣 御定佩文斋书画谱

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