画史会要 - 太乙閣 画史会要

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← 太乙閣 画史会要 郭淳夫曰凢经营下笔必合天地谓如尺幅之上上留天之位下留地之位中间方立意定景见世之初学率尔立意触情涂抹满幅看之填塞人目已令人意不恢那得取赏于潇洒见情于高大哉山水先理会大山名为主峯主峯已定方作以次近者逺者小者大者以其一境主之于此故曰主峯其象若大君赫然当阳而百辟奔走朝会无偃蹇背却之势也 林石先理会一大松名为宗老宗老意定方作以次杂窠小卉女萝碎石以其一山表之于此其势若君子轩然得时而众小人为之役使无凭陵愁挫之态也 山之人物以标道路山之楼观以标胜槩山之林木映蔽以分逺近山之溪谷断续以分浅深水之津渡桥梁以足人事水之渔艇钓竿以足人意 店舍依溪不依水冲依溪以近水不依水冲以逺害或有依水冲者水虽冲之必无水害处也村落依陆不依山依陆以便耕不依山以为耕逺或有依山者山之间必有可耕处也 山有三逺自山下而仰山颠谓之高逺自山前而窥山后谓之深逺自近山而望逺山谓之平逺无深逺则浅无平逺则近无高逺则下高逺之色清明深逺之色重晦平逺之色有明有晦高逺之势突兀深逺之意重迭平逺之意冲融而缥缥缈缈山有三大山大于木木大于人山不数十里如木之大则山不大木不数十里如人之大则木不大木之所以比夫人者先自其叶而人之所以比夫木者先自其头木叶若干可以敌人之头人之头自苦干叶而成之则人之大小木之大小山之大小自此而皆中程度此三大也 専于坡陀失之粗専于幽闲失之薄専于人物失之俗専于楼观失之冗专于石则骨露専于土则肉多嵩山多好溪华山多好峯衡山多好别岫常山多好列岫泰山特好主峯 千里之山不能尽竒万里之水岂能尽秀太行枕华夏而面目者林虑泰山占齐鲁而胜絶者龙岩一槩画之何异版图 韩云凢画全景者山重迭覆压咫尺重深以近次逺或由下层迭分布相辅以卑次尊各有顺序又不可太实仍要岚雾鎻映林木遮藏不可露体如人无依乃穷山也且山以林木为衣以草为毛髪以烟霞为神彩以景物为妆餙以水为血脉以岚雾为气象 山有四方体貌景物各异东山敦厚而广博景质而水少西山川峡而峭拔高耸而崄峻南山低小而水多江湖景秀而华盛北山阔墁而多阜林木气重而水窄东山宜村落薪鉏旅店山居官宦行客之类西山宜用关城栈路罗网高阁观宇之类北山宜用盘车骆驼樵人背负之类南山宜江村渔市水邦山阁之类但加稻田渔乐勿用车盘骆驼要知南北风故不同耳深宜分别 ○传模 唐志契云画家传模移写自谢赫始此法遂为画家快捷方式葢临摹最易神气难传师其意而不师其迹乃真临摹也如巨然学北苑元章学北苑大痴学北苑倪迂学北苑一北苑耳各各学之而各各不相似使俗人为之定要笔笔与原本相同若之何能名世也 屠纬真云临摹古画着色最难极力模拟或有相似惟红不可及然无出宋人宋人临摹唐朝五代之画如出一手国朝戴文进临摹宋人得其三昧效黄子乆王叔明画较胜二家沈石田摹仿诸旧笔意夺真独于倪元镇不似葢老笔过之也评者云子昻近宋而人物为胜沈启南近元而山水为尤今呉中莫乐泉临画亦称当代一絶 郭淳夫云近世画手生吴越者写东南之耸痩居咸秦者貌闗陇之壮浪学范寛者乏营丘之秀媚师王维者缺关仝之风骨至于大人逹士不局一家必兼収并览广议博考使我自成一家然后为得画意 郭淳夫云近者画手有仁者乐山图作一叟支頥于峯畔智者乐水图作一叟侧耳于岩前此不扩充之病也盖仁者乐山宜如白乐天草堂图山居之意裕足也智者乐水宜如王摩诘辋川图水中之乐饶给也仁智所乐岂只一夫之形状可见之哉 郭若虚云西山走马图先子作衡州时作此以付思其山作秋意于深山中数人骤马出谷口内一人队下人马不大而神气如生先子指之曰躁进者如此自此而下得一长板桥有皂帻数人乗欵叚而来者先子指之曰恬退者如此又于峭壁之隈青林之荫半出一野艇艇中蓬庵庵中酒榼书秩庵前露顶坦腹一人若仰看白云俯听流泉冥搜遐想之象舟侧一夫理棹先子指之曰斯则又高矣 李廌画品云毗陵戚化元作归龙入海图笔力峥嵘波浪起伏令人心目眩漾一龙蜿蜓翔于水上然先后之浪皆匀未有飜涌濆薄之形云气虽从然不自水出予见而知之曰此非游龙出海图乃归龙入海图也因以名之 春龙起蛰图蜀孙位作山临大江有二龙自山下出一龙蜿蜒骧首云间水随云气布上雨自爪鬛中出鱼虾随之或半空而陨一龙尾尚在穴前踞大石而蹲举首望云中意欲俱徃怒爪如腥草木尽靡波涛震骇涧谷弥漫山下桥路皆没山中居民老少聚观扶之阚牖户人惊畏若屋颠坠笔势超然气象雄放非其胸中磊落不凡能窥神物变化穷究百物情状未易能也 仙游图唐关仝所作仝画山水入妙必使胡翼主人物此图人物翼所作也大石丛立矻然万仞色若精鐡上无尘埃下无粪埌四面斩絶不通人迹而深岩委涧有楼观洞府鸾鹤花竹之胜杖履而遨游者皆羽衣蹁跹若仰风而上征者非仙灵所居而何 董逌画跋云列子御风世有图其说者崇宁五年官试画学生监试疏出本文为目俾试者图之明日来上悉风脚雨势浓云重烟空中人立势若将陊葢无能得其意者他日有持古图者作草树相依层迭逺近披拂靃靡假为游云飞雾依随蹁跹扶揺上下轻重相映放弗有羽服而游于其中者神淡而气藏形解而魄寂若同乎一气者也众昉共叹谓笔墨蹊径得画中县解虽布列形状亦不能到古人地也 ○鉴别 20 / 22

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